小女鬼の飄飄世界

圖片來自http://goldenhorse.kingnet.com.tw/a_25.html

這是怎樣的一個年代?在被殖民與祖國間的交替，人心又該如何?


影片一開頭的年代設定在日本統治末期，一家由天馬師開的小茶房裡，

發生了好多的故事。所有角色的愛恨糾結，全繫於這間茶房。而在所有的人的心中

，這個小茶房，便是他們的一個指標

，一個自由的、不受拘束的地方。

導演賦予了茶房神聖的價值，同時讓這群人們演活了它，一個人聲鼎沸的茶房。

這些角色都有鮮明的個性，如海龍王的女兒暖玉，一個渴望自由的現代女子，

不甘願被束綁。第一次與醫生的兒子相親，便抹個演戲的大濃妝

，對傳統社會的婚姻思想進行無聲的抗議。

而演戲，就如同現實中的她，必須戴上面具，去應付父親的要求，在面具

下的靈魂卻不甘沉默，藉由一首首的歌曲，唱出自己的聲音。

後來她遇見了阿進，總是帶著吉他的他，

內斂中帶著某種憂鬱。他去過了日本、上海，最後回到了台灣。
，
當他看到他的前女友擦拭著日本國旗，

他突然發現那種疏離感，存在於血液之中，是台灣而非日本。

台灣人，畢竟不是日本人。這種對國家的迷惘，

也只能寄託於那把小小的吉他，鬱悶難解。

除了角色外，劇中的情節，也是相當精彩，有很多幕都令小女鬼印象深刻。

暖玉的婚姻，她選擇了與她愛的人私奔，而不願照著父親的意思

，嫁給醫生的兒子，這是新自由戀愛思想與舊傳統婚姻思想的對抗。

當謝醫師來找海龍王時，他表明希望宴請地方上有頭有臉的人物

，而不願請”三教九流”，加上海龍王極度客氣的態度，便看出了階級思想，

還是存有高等與低下的差別。中國軍官小寶在茶房大聲喝斥日人講日語，

到最後甚至尾隨槍殺了那名日本人。

這是種族的仇恨，小寶曾說:[他們不把我們當人看，我們還把他當人看阿!]

在他的想法裡，所有的日本人都是十惡不赦的

，但他也許忘記了，日本人,也是人。

劇中呈現台灣人與接收的外省人的思想差異，最明顯的是小寶的一句話:

[我們打仗打得要死要活，看不到親人，你們呢?已經過得很好了!]

也許他根本就瞧不起這些台灣人，畢竟台灣人受日本統治已久，有些思想已經改變。

這種明顯的隔閡，不管是在語言還是思想方面，都種下了228發生的種子。

在日本的高壓統治下，連演台語劇都要臨場反應，日本士官來時，得馬上換上和服。

回歸祖國後，卻不得原本期待的自由，新政權的來臨，

仍是另一波壓力。徬徨的人們對於未來，是一片茫然。

就像阿進所講的:[未來，是會一直來的。]，片尾暖玉輕輕唱著”幸福進行曲”，

我想代表的也是他們的期盼吧!

這部片子,講述一段血淋淋的歷史,但是卻沒有相當強烈的抨擊,

而是隨著音樂,漫開淡淡的哀愁......

P.S.裡面的台語歌超好聽!

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幸福進行曲(林強)
作詞：曾郁雯、陳明章 / 作曲：陳明章 / 編曲：China Blue

因為妳　冬雪已化作春天的溪水
因為妳　雁行千里鬥陣來相隨
咱的青春是一段唱未完的歌詩
咱的未來是寫佇日曆紙的愛妳

一個人一支吉他　抱著希望
阮來到親切的台北城
遇到妳是阮緣分　感謝上天對阮的安排

妳講　妳要唱一首歌　幸福進行曲<= 這段超讚~~
這是阮為妳寫的一首歌
日子隨風吹　一生只愛妳一個
春夏秋冬　阮沒妳怎樣過